Un complejo entramado de banqueros, fabricantes de armas y señores de la guerra en el que los escrúpulos y la moral han dejado de existir. Un agente con principios trata de buscar justicia.
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Saludos,
The International: Dinero en la sombra
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SERGI
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A mí me pareció un thriller entretenido, bastante bien construído, y potente en imágenes.
La historia de David contra Goliat me dejó una cierta sensación de dejà vu, pensando en Michael Clayton.
De hecho, en mi crítica (enlazada abajo) la relaciono con ésa y otras diversas obras, como Munich, de Steven Spielberg, la trilogía de Bourne dirigida por Doug Liman y Peter Greengrass, Syriana, de Stephen Gaghan, Lord of War de Andrew Niccol, o las dos últimas y renovadas franquicias de la serie Bond: Casino Royale y Quantuum of Solace, respectivamente de Martin Campbell y Marc Foster. De unas y/u otras hereda este creciente afán del cine de suspense norteamericano de bucear en tramas cuyo mosaico obedece a unos parámetros de complejidad a tono con el actual concepto globalizado de la economía y la sociedad de la información; nos habla de tramas conspiratorias a escala internacional en las que están involucradas las agencias de inteligencia y/o corporaciones multinacionales, unas u otras que parecen formar parte de un solo y ominoso engranaje en las cloacas alegales del sistema, que emerge a la superficie en forma de poder suficiente para la organización de la economía –a menudo mediante la guerra o el terrorismo- y el control de los recursos naturales. Aunque mi equiparación no es sólo temática, también estética: son filmes que para mostrar esos temas y conflictos, embrutecen la imagen, tratan de mostrar la violencia con mayor fiereza, buscan soluciones de fisicidad, escarban, en fin, en ideas y conceptos visuales en cierto modo opuestos a la estética de lo infográfico, buscando una suerte de efecto de cinema verité para dar contundencia a sus postulados. Por ello, me traen recuerdos del cine policiaco americano de los años setenta.
http://sergimgrau.wordpress.com/2009/05 ... rnational/
La historia de David contra Goliat me dejó una cierta sensación de dejà vu, pensando en Michael Clayton.
De hecho, en mi crítica (enlazada abajo) la relaciono con ésa y otras diversas obras, como Munich, de Steven Spielberg, la trilogía de Bourne dirigida por Doug Liman y Peter Greengrass, Syriana, de Stephen Gaghan, Lord of War de Andrew Niccol, o las dos últimas y renovadas franquicias de la serie Bond: Casino Royale y Quantuum of Solace, respectivamente de Martin Campbell y Marc Foster. De unas y/u otras hereda este creciente afán del cine de suspense norteamericano de bucear en tramas cuyo mosaico obedece a unos parámetros de complejidad a tono con el actual concepto globalizado de la economía y la sociedad de la información; nos habla de tramas conspiratorias a escala internacional en las que están involucradas las agencias de inteligencia y/o corporaciones multinacionales, unas u otras que parecen formar parte de un solo y ominoso engranaje en las cloacas alegales del sistema, que emerge a la superficie en forma de poder suficiente para la organización de la economía –a menudo mediante la guerra o el terrorismo- y el control de los recursos naturales. Aunque mi equiparación no es sólo temática, también estética: son filmes que para mostrar esos temas y conflictos, embrutecen la imagen, tratan de mostrar la violencia con mayor fiereza, buscan soluciones de fisicidad, escarban, en fin, en ideas y conceptos visuales en cierto modo opuestos a la estética de lo infográfico, buscando una suerte de efecto de cinema verité para dar contundencia a sus postulados. Por ello, me traen recuerdos del cine policiaco americano de los años setenta.
http://sergimgrau.wordpress.com/2009/05 ... rnational/
A mí también me recuerda a los thrillers setenteros, especialmente por el tipo de fotografía y puesta en escena algo austera.SERGI escribió:, me traen recuerdos del cine policiaco americano de los años setenta.
Saludos,
El Cine es...Magia
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La vi el otro día, y además de lo que ya habéis comentado, me resulta muy interesante la parte final, la decisión que deben tomar y en el fondo la crítica al sistema, que no es capaz de solucionar el problema porque la corrupción lo impregna.
Sin embargo, en los créditos finales, ya explicando lo que sucedió...parece abrirse una puerta a la esperanza con la incipiente investigación del senado.
Muy interesante, como ya había leído la escena del tiroteo. Y me parece muy curioso, pero me produce una reacción especial, un tanto oxigenante, cuando el asesino ayuda al policía a luchar contra el resto. Ya sé que es por el propio interés...y que había matado a sangre fría...pero no sé, me debe tocar alguna fibra sensible que aún no entiendo
Sin embargo, en los créditos finales, ya explicando lo que sucedió...parece abrirse una puerta a la esperanza con la incipiente investigación del senado.
Muy interesante, como ya había leído la escena del tiroteo. Y me parece muy curioso, pero me produce una reacción especial, un tanto oxigenante, cuando el asesino ayuda al policía a luchar contra el resto. Ya sé que es por el propio interés...y que había matado a sangre fría...pero no sé, me debe tocar alguna fibra sensible que aún no entiendo
veo que la peli fue, en general, muy bien recibida.
Otro buen recibimiento, pues, que desarrollo nomás, por si a alguien le interesa leer:
Los thrillers en serio no aparecen frecuentemente por Hollywood. Sí aparecen thrillers con mucho hincapié en la acción, bonitos, retorcidos, con tantas vueltas de tuerca que uno indefectiblemente no tarda en marearse. Pero thrillers en serio, son pocos. The international está dirigido por el alemán Tom Tykwer, quien saltó a la fama con la ingeniosa pero excesivamente virtual Corre, Lola, corre. En su paso a las grandes ligas, Tykwer fue dejando de lado la virtualidad y el virtuosismo, y comenzó a preocuparse simplemente por hacer bien las cosas. Aquí las cosas no le podrían haber salido mejor. Con un guión que vuelve a explotar el tema de las grandes corporaciones como monstruos bestiales que provocan los grandes males de la civilización, con el impagable “cara de piedra” Clive Owen, a quien cada vez lo adoramos más en este tipo de papeles que no le dan respiro, Tykwer construye un thriller con un sentido claro y contundente. The international sigue al agente Louis Salinger por varias ciudades del mundo, con el fin de desmantelar el accionar de un poderoso banco que se encuentra en pleno negocio armamentístico con poderes políticos violentos, y que comienza a ocuparse de que aquellos que “saben demasiado” terminen convertidos en un tendal de cadáveres. Claro que Salinger estará solo en esa lucha descarnada por develar la verdad, o parcialmente solo si contamos la colaboración que le ofrece una ayudante de un fiscal (una eficiente Naomi Watts). Otro director hubiera apelado al romance en esa relación, pero a Tykwer se le agradece su frialdad y su interés en atenerse a la trama sin indagar demasiado en las vidas de los personajes, que poco aportarían a este thriller. Para que un thriller de estas características funcione, no deberían faltar las escenas de acción. Curiosamente, y por suerte, la acción aparece a cuentagotas, pero cuando aparece, nos regala escenas únicas, como el tiroteo en el Museo Guggenheim (con un Guggenheim recreado a la perfección en estudios). Todas las escenas de acción parecen responder a una misma lógica, siempre que Salinger apunta a un enemigo, el tiro hacia aquel vendrá de detrás del agente, advirtiendo que, dentro del sistema que Salinger pretende ingenuamente desmantelar, todos los hombres son absolutamente prescindibles, y siembre habrá un hombre, o un poder, que desbanque a otro para hacerse con el virtual control del sistema, o para perpetuar una venganza de un poderoso cabecilla hacia otro. Lo importante es que, en todo este entramado de acciones y traiciones, nadie abra la boca y devele los secretos que esconde el banco. La lógica general de la película (desde los continuos saltos geográficos hasta el interés por no ser condescendiente con el sistema al que se enfrenta el agente de turno) responde concretamente al legado de la saga Bourne, y esto está más que claro en la puesta en escena. Pero The international ajusta su irreverencia con notoria lucidez, desplegando un thriller imparable en sus casi dos horas (aun pese a sus pocas y memorables escenas de acción) que “sabe demasiado” y no teme decirlo, aun pese a que, afortunadamente, sepa que no podrá regalarnos un final absurdamente feliz, e inevitablemente caiga en la desolación.
(publicado en http://blog.cine.com/criticas/2009/05/1 ... la-sombra/)
Saludos!!
Otro buen recibimiento, pues, que desarrollo nomás, por si a alguien le interesa leer:
Los thrillers en serio no aparecen frecuentemente por Hollywood. Sí aparecen thrillers con mucho hincapié en la acción, bonitos, retorcidos, con tantas vueltas de tuerca que uno indefectiblemente no tarda en marearse. Pero thrillers en serio, son pocos. The international está dirigido por el alemán Tom Tykwer, quien saltó a la fama con la ingeniosa pero excesivamente virtual Corre, Lola, corre. En su paso a las grandes ligas, Tykwer fue dejando de lado la virtualidad y el virtuosismo, y comenzó a preocuparse simplemente por hacer bien las cosas. Aquí las cosas no le podrían haber salido mejor. Con un guión que vuelve a explotar el tema de las grandes corporaciones como monstruos bestiales que provocan los grandes males de la civilización, con el impagable “cara de piedra” Clive Owen, a quien cada vez lo adoramos más en este tipo de papeles que no le dan respiro, Tykwer construye un thriller con un sentido claro y contundente. The international sigue al agente Louis Salinger por varias ciudades del mundo, con el fin de desmantelar el accionar de un poderoso banco que se encuentra en pleno negocio armamentístico con poderes políticos violentos, y que comienza a ocuparse de que aquellos que “saben demasiado” terminen convertidos en un tendal de cadáveres. Claro que Salinger estará solo en esa lucha descarnada por develar la verdad, o parcialmente solo si contamos la colaboración que le ofrece una ayudante de un fiscal (una eficiente Naomi Watts). Otro director hubiera apelado al romance en esa relación, pero a Tykwer se le agradece su frialdad y su interés en atenerse a la trama sin indagar demasiado en las vidas de los personajes, que poco aportarían a este thriller. Para que un thriller de estas características funcione, no deberían faltar las escenas de acción. Curiosamente, y por suerte, la acción aparece a cuentagotas, pero cuando aparece, nos regala escenas únicas, como el tiroteo en el Museo Guggenheim (con un Guggenheim recreado a la perfección en estudios). Todas las escenas de acción parecen responder a una misma lógica, siempre que Salinger apunta a un enemigo, el tiro hacia aquel vendrá de detrás del agente, advirtiendo que, dentro del sistema que Salinger pretende ingenuamente desmantelar, todos los hombres son absolutamente prescindibles, y siembre habrá un hombre, o un poder, que desbanque a otro para hacerse con el virtual control del sistema, o para perpetuar una venganza de un poderoso cabecilla hacia otro. Lo importante es que, en todo este entramado de acciones y traiciones, nadie abra la boca y devele los secretos que esconde el banco. La lógica general de la película (desde los continuos saltos geográficos hasta el interés por no ser condescendiente con el sistema al que se enfrenta el agente de turno) responde concretamente al legado de la saga Bourne, y esto está más que claro en la puesta en escena. Pero The international ajusta su irreverencia con notoria lucidez, desplegando un thriller imparable en sus casi dos horas (aun pese a sus pocas y memorables escenas de acción) que “sabe demasiado” y no teme decirlo, aun pese a que, afortunadamente, sepa que no podrá regalarnos un final absurdamente feliz, e inevitablemente caiga en la desolación.
(publicado en http://blog.cine.com/criticas/2009/05/1 ... la-sombra/)
Saludos!!
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