Depredador dominante | Naturaleza y peligro en estado puro en un thriller intenso y bien dirigido

Miguel Soria

Licenciado en Comunicación Audiovisual por la UCM, Máster COPE de Radio y Televisión; crítico de cine en Pantalla90 y responsable de la sección de videojuegos en Aceprensa; director y presentador del pódcast 'Enciende el mando'

27 de abril de 2026 - 18:11

Siguen funcionando bastante bien las películas que ponen en situación límite a la gente y más si es en parajes muy bellos y a la vez peligrosos. Lo vimos hace poco en Infierno bajo cero (Taavi Vartia, 2026), hace más tiempo en 127 horas (Danny Boyle, 2011) y lo vemos ahora en la nueva apuesta de Netflix llamada Depredador dominante.

Una mujer marcada por la pérdida se adentra en la salvaje naturaleza de Australia para ponerse a prueba, sin saber que pronto quedará atrapada en un juego mortal con un depredador implacable.

Es una pena que una película así no llegue a las salas de cine, y no lo decimos por su historia, que no es rebuscada ni original en absoluto, sino por la impresionante fotografía que despliega todo el metraje. El director Baltasar Kormákur se alía con el director de fotografía Lawrence Sher para mostrarnos montañas enormes, cuevas y rápidos en todo su esplendor. No hay mucha variedad, pero la que hay es, sencillamente, deslumbrante, y hace hincapié una vez más en que siempre hay dos cosas que se cumplen en este tipo de sitios: forzar la situación lleva al desastre e ir solo nunca es la mejor idea.

Kormákur lleva a la pequeña pantalla un guion muy básico de Jeremy Robbins que nos viene a decir que los parajes naturales, en principio rivales de la protagonista, pasan a un lugar secundario para dejar el principal factor de riesgo en otro ser humano: un desquiciado Taron Egerton que hace muy bien su papel. De paso hay un pequeño «las apariencias engañan» y que juzgar rápidamente puede llevar a errores. Por su parte Charlize Theron saca partido a su personaje, con una carga dramática muy elevada por sus deseos de satisfacer su ego, y a la vez con un formidable trabajo físico que le permite hacer acrobacias casi imposibles. Tanto se ha comprometido con el papel que ejerce de productora ejecutiva. Una pena, eso sí, la escasa presencia de un actor de la talla de Eric Bana, aunque su breve aparición es correcta.

El director vuelve a mostrar que su punto fuerte es rodar naturaleza y hacer sentir al espectador que está allí, no en vano ya lo demostró con películas como Everest (2015), además de hacer partícipe al respetable de una forma muy cercana el sufrimiento, como se vio en La bestia (2022). Aquí vuelve a acercar la cámara al máximo y eso ayuda a que sintamos casi como propio cada paso de la protagonista, sobre todo en un tramo final adrenalínico y, por qué no decirlo, un poco “sobrado” de violencia. Tampoco eran necesarias algunas blasfemias, aunque se entienden dadas las situaciones extremas en las que son proferidas, pero no se justifican.

A la pregunta de si es una película para toda la familia o para niños, la respuesta es evidente: no, en absoluto. Es solo para jóvenes, adolescentes y mayores de edad, y sobre todo para los amantes de las sensaciones fuertes. Son 95 minutos que se pasan en un suspiro gracias a un ritmo muy logrado y unas actuaciones más que solventes. Como decimos, dada la fotografía, se recomienda verla en la pantalla de televisión más grande posible.