Que Dios nos perdone

Guillermo Altarriba

Director de contenidos de CinemaNet. Periodista y politólogo por formación, dibujante y cinéfilo por vocación. Creo que pensar el cine para cambiar el mundo es una meta difícil y loca: por eso vale la pena dedicarle tiempo y esfuerzo. VTR.

Decía un ronco Joaquín Sabina que en Madrid el sol es una estufa de butano y la vida, un metro a punto de partir. El joven director Rodrigo Sorogoyen se lo ha tomado al pie de la letra en su última película. Pongamos que habla, pues, de un Madrid incoherente y polifacético. Una ciudad que saluda calurosamente al Papa mientras alberga en sus alcantarillas ríos de podredumbre.

Algo así viene a ser Que Dios nos perdone, un oscuro y pantanoso thriller ambientado en la cara oculta de la capital, en el Madrid que no acoge al Papa y en el que “misericordia” es una palabra extraterrestre. No son casualidad el título ni el contexto de la JMJ: Sorogoyen trata buena parte de los traumas de un personaje vital en la trama desde la óptica de un catolicismo rancio y mal entendido. La fe aparece como un elemento vetusto y opresivo, una pieza del puzle de la locura enrarecida.

Salvando este retrato a mi juicio equivocado –y fruto, desde luego, de entender mal la buena nueva de Cristo-, Que Dios nos perdone es una película sólida como un ladrillo, atmosférica y penetrante. La historia de los inspectores Velarde y Alfaro te atrapa desde el principio como espectador como una espiral decadente.

Todo en el Madrid de Que Dios nos perdone es negro, impregnado de suciedad de esa que se te pega a la piel como ceniza o humo denso. Sorogoyen concede tanta importancia a la truculenta trama policial como a la penetración en la psique de dos protagonistas tan rotos y torcidos como los criminales a los que persiguen.

Desde luego, hay que destacar el trabajo de la pareja de actores protagonistas: la caracterización de Antonio de la Torre, entre magnética, tierna y repulsiva, de un hombre asocial y tarado, la transfiguración de Roberto Álamo en un ser violento y brutal, un bulldog que hace del ataque su única defensa.

Poco más se puede decir de la película sin reventar las sorpresas de su guion, construido con inteligencia y solidez entre sobreentendidos y despistes. Un armazón sólido para una historia cuyo núcleo se encuentra en la enfermiza relación que establecen sus protagonistas. Una película fascinante y exuberante de savoir faire fílmico que se sustenta en una moral desviada. Un comentario a la religión católica que deja fuera de la ecuación el amor y la misericordia. Que Dios les perdone.

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